阿尔伯·艾尔巴茨 时尚要顺其自然
【中国鞋网-设计师风采】4月底，法国历史最悠久的高级时装品牌朗万(Lanvin)来到北京，与京城的时尚人士一同庆祝该品牌的创意总监阿尔伯·艾尔巴茨(Alber Elbaz)上任10周年。阿尔伯·艾尔巴茨的妙手将曾经正面临困窘局面的朗万拯救，他对设计本身的真诚倾注赢得了众多粉丝。
在阿尔伯·艾尔巴茨入主法国品牌朗万10周年纪念精选系列发布会上，暗色包身裙搭配大号珠宝项链和有棱有角的链条包，印花连身裙搭配撞色长手套、皮草披肩，单穿就相当吸引人的丝缎和蕾丝拼贴小礼服……随着最后环节的来临，阿尔伯·艾尔巴茨手持麦克风出现在T台尽头分开的帷幔中，两侧被一个乐队环绕着。
“这首歌送给所有我所喜爱的来自时尚圈的人士以及帮助我实现梦想的人们。”他说道。然后，这位身材矮胖的可爱男人唱了起来。他经常这样自告奋勇，但他绝非是因为在T台上下的“故作姿态”而出名。
“当我曾是个小男孩的时候，我问我妈妈，长大后会怎样?顺其自然……”他低声吟唱，而如果那歌声不像(阿伯特所承认的：“我是一名糟糕的歌手。”)，那么似乎所有越发不协调的一面使得他的装扮并非全然和孩子气紧密相关：厚镜片、黑框眼镜、黑色裤衫套装(故意设计得有点太短的裤子)和正好有点偏离中心的领结。
淡然面对时尚的变化
时尚令人惊异之处已余不多，某人、某处已经完成的令人惊异之举无奇不有，这也可能解释了设计师的真心真意会更加受到热烈欢迎的原因。让我们面对两个现实吧，这是一个倡导公平分享理念的世界。然而，阿尔伯·艾尔巴茨是一个非常独立的设计师，并且因其独创性比起很多设计师而更易于受人喜爱。过去10年里，他不仅让朗万时来运转———在他掌舵的2002年，该品牌正面临困窘的局面，而且已经展现出对工艺、技术和才能的尊重，这些通常是销售、推销和款式的困扰因素。由此为他赢来很多追随者，行业内外人士兼有。阿尔伯·艾尔巴茨坦诚待人几乎达到“莽撞”的程度，热情近人达到了将他人视为兄弟般的程度。显然，他同时健壮如牛，并且其影响力像其潜能一样沁人心脾。但毫无疑问，隐藏在这种无限平易近人的外表之后的是如钢铁般的意志。
阿尔伯·艾尔巴茨说：“时尚产业发生了巨大的变化，问题是你如何适应它?是否要适应它?我想整个行业都需要这首歌《顺其自然，顺其自然》。”
阿尔伯·艾尔巴茨拒绝指名道姓，他亦不需要如此。关于谁会或者不会成为时尚界最负盛名的那些时装屋的主管的流言甚嚣尘上。正如阿尔伯·艾尔巴茨点评，谁将“入围”或“淘汰”的问题从未看起来如此切题。甚至于在去年春天约翰·加里亚诺(John Galliano)清理他在迪奥(Dior)的办公桌之前，每个和他同时代的值得一提的设计师都被视为可能的接班人。在伊夫·圣洛朗(Yves Saint Laurent)，对于斯特凡诺·皮拉蒂(Stefano Pilati)而言，伴随着有关他即将离开和盛传艾迪·斯里曼(Hedi Slimane)将被任命的推测，他不可能很容易地完成最后两个系列的设计工作。那场朗万发布会正在考虑的举办之前的仅仅几天，当时比利时设计总监拉夫·西蒙也正在致力于为吉尔·桑达设计最后的系列，随后他不加思索地离开了，直到最后，才宣布他被任命为迪奥的创意总监。
“我也曾经历过，”阿尔伯·艾尔巴茨说道，他确实去过。“一瞬间，那次离开的消息家喻户晓，每个人都知道谁说了什么以及那段时光是何其艰难。”到目前为止，那已经成为时尚界的一段历史，1998年，伊夫·圣洛朗精心选中艾尔伯茨设计其女装高级成衣。尔伯·艾尔巴茨彼时正在为姬龙雪(Guy Laroche)做设计。阿尔伯·艾尔巴茨说：“为圣洛朗工作的念头让我陶醉不已，因为相比于一个实实在在存在的人，他更像是一个传说，他的名字的意义远远超过一个公司的名称。但是，当我和他交谈，他如此平易近人，如此实在，让你感觉有点忘了你正和他坐在一起!”
除了批评家们都称赞阿尔伯·艾尔巴茨在伊夫·圣洛朗两年工作的业绩。1999年，古姿集团将该公司收入名下，他被解雇了，而自我张扬和富有创造力的搞怪人物汤姆·福特未能抵抗取代他的挑战。
“那段日子很艰难，那段日子自然很苦。有时候我想知道我是否能再次从事这份职业。我曾经对于出门去时尚场地、称呼他人而感到尴尬，因为我想他们绝不会叫我。”阿尔伯·艾尔巴茨如此评价那段事业的分水岭。
阿尔伯·艾尔巴茨迅速地消失了，离开巴黎，周游世界。由于对时尚的执著，一年后，他回来了并接受了在朗万的职位，郎万公司是由珍妮·朗万成立于1909年并于2001年被中国企业家王效兰购入的一家法国高级订制时装屋。他为该品牌设计的首秀———细节精巧的花呢服装，几乎看不见的金线闪耀其间，全部都穿着如薄纸般的芭蕾舞鞋(很久之前就普遍存在)的文雅的混合设计———使人们立即认为他能为世人提供一些新颖的、可爱的、清爽的和亲女性化的服装。
关注衣物本身是现实
阿尔伯·艾尔伯茨于1961年6月12日出生于北非摩洛哥的第一大城市卡萨布兰卡，在以色列Tel Aviv城长大。他的父亲曾是一名美发师，在他15岁那年去世。当时，他的母亲出门工作，成为一名服务员，以抚养她的四名子女：两个儿子，两个女儿。艾尔伯茨在该城的Shenkar设计学院学习时装，师从Shelly Verthine。师生二人合著了新书，并且Shelly Verthine仍是他的密友和富有创造性的合作者。“Shelly曾是我的老师，现在仍是我的老师，”他谈到的是一名仍是他的工作伙伴且经常被人们看到伴其左右的女性，“如神话般的老师让你文思泉涌。”他同时还监管一个朗万男装系列，他的团队以女性为主。
24岁毕业之后，阿尔伯·艾尔伯茨搬到纽约并在投奔美国时装史上著名的设计师杰弗里·比尼(Geoffrey Beene)之前设计了售价为150英镑的“新娘的母亲”礼服，这在当时来说，是很昂贵的。不久之后，他成为那位令人难以捉摸和敬畏的设计师的左膀右臂。从1989年到1996年，相当于时尚时间里的一生，他一直呆在那里。
“那是一个令人赞叹适宜于工作的地方，有最好的学校。我待在那里是因为我喜欢在稍微远离时尚圈的地方工作，因为他对时尚有自己的视角，因为他有最好的款式。”比尼是当今拥有最低限度思想的设计师的杰出前辈，他同样全身心地专注于设计，和浮躁相反是，这种专注从更大或更小程度上而言似乎正在包围他。阿尔伯·艾尔伯茨说，比尼同样是为数不多的可能宣称确实对他有所知的人之一，是一个了不起的人。艾尔伯茨随后搬去了巴黎。
阿尔伯·艾尔伯茨的母亲总是这样告诉他：“高调工作，低调生活。”要谦虚，是他现在对此话的诠释，“在常规意义上，我并非信教之人，但是圣经中禁止人们偷盗、撒谎和感觉高高在上。”
这位设计师的颇为安静的工作方式一定是对年轻一代的启发，关注于衣物本身，这是他继续秉承的观点。
阿尔伯·艾尔伯茨谈到的是亚历山大·麦克奎恩时装屋的设计师莎拉·伯顿(Sarah Burton)时说：“我过去从未见过莎拉·伯顿，但是当我在英国皇室婚礼上看到她的照片，当出席的每个人都戴着漂亮的帽子就坐时，她是唯一没有戴帽子的人。她在地板上整理衣装，我想那场景真是美极了，我给她写了一张留言条。”接着他谈到Celine时装屋的菲比·菲罗，他说：“她正在从事一份了不起的工作，因为她的孩子快要出生，所以决定举办一场小规模的秀，以便照顾腹中胎儿。我的意思是这一点让人觉得了不起。并且，你知道吗，不管怎样，这对她的工作百利而无害。完全相反的是，这些时候对我而言很重要。”不言而喻，如此赞赏的话语针对的是其他的设计师，加之，他们可能被看作是这个人满为患的市场上的竞争者，且是史无前例的。
对于名声的本质，阿尔伯·艾尔伯茨说：“如果人们被问到他们想做什么?他们会答道，‘我想出名’，然而，我通常说，对于名声，如果你想立即在一家餐馆中获得一个餐位或者你需要看医生而他的秘书对时尚痴迷不已，将有很大用处。但是，对于以表演谋生的演员，绘画为生的画家，设计为业的设计师，我想回到现实的问题上。最近，我去过俄罗斯，走进一家百货商店。你知道，你将看到时尚无处不在，这里一个挂衣架，那里一个挂衣架，但是当你走进箱包区，你会看到摩纳哥大小的区域，当你走进鞋区，该区域像亚利桑那州那样宏伟巨大。我想，或许我们应该让女人们以包为衣。但是，我受过如何用纺织物、纤维织物制衣和如何打扮女人的训练。”
自由自在地打扮女人
他确实知道如何打扮女人，以传统的高级订制华服以及技术更加先进的材料。出于现代化———经常是隐秘的业界一角———的考虑，这里有一个可视的金属拉链，那里是一个边缘饰有黄铜饰品的领口。对于近期发布的系列，艾尔巴茨没有想过设计尺寸如此大的珠宝，所以唯一使其成真的方式是使用塑料制品取代真宝石。
“蓝宝石、绿宝石、红宝石都是塑料制品。”他谈到那些极好的饰品和珠串饰物时满含喜悦之情。这些珠光宝气的饰物必定在抵店后的几个小时内销售一空。对于一系列以海绵为造型制成的女装，他同样感到高兴。该海绵造型通常是为了保护内衣物，特别是文胸。“没有比这更贴心的构造了。它正好将你托起来。”艾尔伯茨沉思地说。在他的发布会上，艾尔伯茨喜欢用他自己的草图作为装饰：人们已经知道以他自己的脸为原型的一个圆圆的带眼镜的漫画形象将会出现。然而，这种无忧无虑的品性决不会损害他作为一名严肃的技艺大师的地位。艾尔伯茨对体积、布质性能和比例的了解，以及他对技艺的尊重绝不次于任何人。2005年，艾尔伯茨赢得美国时装设计师协会(CFDA)的国际设计师奖。2007年，他被授命为法国荣誉军团骑士以表彰他的工作。
阿尔伯·艾尔伯茨解释道：“在朗万，他们待我很好，他们让我自由自在。如果我们是一个小组的一部分，在某种程度上，于我而言更容易一些。我们售卖的设计是我们赖以为生的保障。没有任何一个人这样对我们说：‘不要担心，我们将另外注入1亿，并且进行声势浩大的宣传活动。’所以，我经常说我们像一个小艇，而非泰坦尼克号，并且那将意味着我们能自己做决定。有时候，当你为大组织工作时，你不得不和很多的委员会打交道。”
艾尔伯特采取了一种亲身实践的方式，他说：“这是我支配我的生活的方式。我从绘画入手，但是我没有将草图上交画室，还说：‘好吧，回头见。17号我将在加勒比，18号我将动身去圣塔菲。’不，我总是在试穿中，我总是在使事情变得完美。我一直都在。最后，我认为我们的行业并非特别让人提心吊胆。它如其他混乱之处一样让人提心吊胆。于我而言，任何行业都是一团糟。如果你让10个人共处一室，且他们都有权有势，那是很危险的。”
“我不害怕这个系统。我是其中的一部分。有时候，这个系统会帮助你。有时候，它会让你进退两难。你知道，如果你送我去度假，我完全没有概念，我甚至无法从小艇爬上游艇。你能想象我在沙滩上的样子吗?可能如果我曾是个肌肤线条优美的英俊男人，我会从事不同的工作。或许我会更加像，‘喂!看看我的穿着。’”相反，阿尔伯·艾尔巴茨不知疲倦地工作，让他人更美。他说：“我现在有点宅在自己的工作室里，我在我的工作室里感到被爱和爱。”
